电影|1917》工作现场
等等这些精算机制与工业化程度，固然让影片的视听呈现流光与顺滑，但主要人物的角色塑造也受制于此。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、特别明显的是，他们在运动的对话，需要刚好结束在新的场景到来前。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、例如穿过炮兵阵地，发现被弃农舍之前，两个士兵讲着一段关于老鼠与头油的战地笑话。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、运动镜头与人物的关系，遍地弹壳、烧焦树桩的战地环境，似乎都没有比这段对白在规定运动内填充完整更重要。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、对于精确计算的追求，让影片一镜到底的形式产生了后现代的机械感、通关打怪的游戏感，而不是知觉上的真实与沉浸。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、
然而导演萨姆·门德斯想通过单镜头的“实时拍摄”（total real time）追求的，恰恰是把观众锁定在一个感觉完全不断的体验，不诉诸于经典战争片的宏大格局和人性深度，但求传达动作片与惊悚片分秒必争的时间流逝感。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、这个初衷听上去很容易联想到诺兰的|敦刻尔克》。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、不同的是，后者的多线叙事对于叙事时间的精致缝合，最终被一种历史叙述的声音覆盖，以达到个人体验与公共历史记忆的认同。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、而|1917》的单线叙事、一镜到底的设定，将一战的两个底层士兵纳入到一个从起点到终点的时间任务，首先，他或他俩要完成的动作远远大于对一战绞肉机的残酷与荒诞的时空体验。一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、
